Proweniencja:
– Dom Aukcyjny, Boisgirard et Associés SARL, Paryż, 2010 r.
– kolekcja Urszuli i Piotra Hofman

Wystawiany, opisywany i reprodukowany:
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2013, s.37
– Szymon Mondzain i École de Paris. Polska awangarda malarska II połowy XX wieku. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Pałac Opatów – Oddział Sztuki Nowoczesnej Muzeum Narodowego w Gdańsku 21 II 2015 – 22 IV 2015
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2018, s. 35
– Od Boznańskiej do Fangora. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Muzeum Okręgowe, Nowy Sącz 20 III 2020 – 31 VIII 2020.

Proweniencja:
– kolekcja Urszuli i Piotra Hofman

Wystawiany, opisywany i reprodukowany:
– Mistrzowie Ecole de Paris, Simon Mondzain, Villa La Fleur, 21.09 – 31.12.2012 r.
– Mistrzowie Ecole de Paris, Simon Mondzain, Muzeum Ziemi Chełmskiej w Chełmie, 14.01- 30.04. 2013,
– „Mistrzowie Ecole de Paris, Simon Mondzain”, Warszawa 2012, poz. kat. 60, s. 147 (il.) – Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2013, s.171
– Szymon Mondzain i École de Paris. Polska awangarda malarska II połowy XX wieku. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Pałac Opatów – Oddział Sztuki Nowoczesnej Muzeum Narodowego w Gdańsku 21 II 2015 – 22 IV 2015
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2018, s. 201
– Od Boznańskiej do Fangora. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Muzeum Okręgowe, Nowy Sącz 20 III 2020 – 31 VIII 2020.

„W ślad za starymi mistrzami p. Mondszajn największe ma upodobanie do kompozycji opartej na trójkącie w różnych jego odmianach. Kompozycja jest dlań szkieletem idealnym dzieła, rysunek jego systemem nerwowym. (…) Mondszajn szczycić się może swym kolorytem soczystym, bogatym i głębokim. Nie goni, jak impresjoniści, za ułudą pochwycenia ulotnych odcieni światła i łuski kameleonowej zmiennej gry atmosfery. Oddaje tonacje barwne tematu najbardziej ważkie i ekspresyjne.” E. Woroniecki, Szymon Mondszajn, „Tygodnik Ilustrowany” 1924, półr. II, s. 575.

„W mych tematach poszukuję ekspresji, aż do ekspresji przedmiotów włącznie. Lubię np. przedstawiać w pejzażu o pochylonych domach człowieka biegnącego z zastawą na herbatę o wielkiej rozmaitości przedmiotów. Lub cukiernika z ogromnym ciastem w postaci wieży, kroczącego również w opustoszałym zupełnie mieście. Albo proboszcza idącego krokiem mało właściwym dla duchownego, sprzedawcę gazet, ludzi siedzących przy stołach lub pijaków o charakterze apaszów z rue de la Gaité, ogólnie biorąc typy ze społecznych dołów. Lecz moi tematem ulubionym były głowy apaszów i głowy ludzi w ogóle. W tych głowach właśnie poszukiwałem ekspresji, owej ekspresji nieskończoności, aspektu tajemniczości również.”
Stanisław Eleszkiewicz – Szkic autobiograficzny, fragm., [w:] „Stanisław Eleszkiewicz”, kat. wyst., Lipert Gallery, Nowy Jork 1986, nlb.

Wystawiany:
– „Mistrzowie Ecole de Paris. Henri Epstein”, Villa la Fleur, Konstancin- -Jeziorna, 18 września– 31 grudnia 2015

Reprodukowany:
– Artur Winiarski, „Henri Epstein, katalog wystawy”, Villa la Fleur, Warszawa 2015, s. 127, nr kat. 50

Wystawiany:
– Simon Mondzain. Mistrzowie École de Paris, Villa la Fleur, Konstancin-Jeziorna, 21 września - 31 grudnia 2012
– Simon Mondzain. Mistrzowie École de Paris, Muzeum Ziemi Chełmskiej w Chełmie, 14 stycznia - 30 kwietnia 2013
Reprodukowany:
– „Simon Mondzain. Mistrzowie École de Paris”, katalog wystawy, red. Ewa Bobrowska, Villa la Fleur, Konstancin-Jeziorna, Muzeum Ziemi Chełmskiej w Chełmie, Warszawa 2012, nr kat. 79, s. 140 (il.)

„[...] Kanelba należy do „młodych” tej specjalnej kategorii [malarzy osiągających dojrzałość twórczą w Paryżu] – przybył z Polski z wyraźnym zamiarem bronienia swej niezależności twórczej i ani na chwilę nie odstąpił od tej zasady. Broni dwóch zasadniczych elementów swej sztuki: sposobu postrzegania Rzeczywistości i stylu. Zadanie to niełatwe, zwłaszcza w Paryżu, gdzie za-miłowanie do statycznej harmonii, właściwe duchowi łacińskiemu i znajdujące wyraz w precyzyjnej linii rysunku, nie współgra z dynamizmem, w pewnym sensie romantycznym, wiecznie rozedrganego konturu, jaki leży u podstaw całej twórczości Kanelby. Przebijając się przez masę powietrza, nieforemną i gęstą, wyróżnia trzy barwne wymiary Rzeczywistości. Trzeba mu oddać sprawiedliwość – broni tej wizji Rzeczywistości, o płynnej „epidermie”, lecz solidnym szkielecie, wysuwając przekonujące argumenty, które zawdzięcza pięknym barwom swej palety. Nie, w niczym to nie przypomina koncepcji impresjonistów – Kanelba nie interesuje się wyglądem zewnętrznym przedstawianych form, ich wartościami plastycznymi. Swoje obrazy komponuje zupełnie inaczej: zwraca uwagę na kolor i światło, na wewnętrzny „sens formy, którą tworzy masa powietrza, podkreślająca jej plastyczność.”

Z. St. Klingsland, La peinture de Kanelba, „Pologne Litteraire” 1932, nr 65–66, s. 4

Proweniencja:
– kolekcja Urszuli i Piotra Hofman

Wystawiany, opisywany i reprodukowany:
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2013, s.7
– Szymon Mondzain i École de Paris. Polska awangarda malarska II połowy XX wieku. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Pałac Opatów – Oddział Sztuki Nowoczesnej Muzeum Narodowego w Gdańsku 21 II 2015 – 22 IV 2015
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2018, s. 25
– Od Boznańskiej do Fangora. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Muzeum Okręgowe, Nowy Sącz 20 III 2020 – 31 VIII 2020.


„[Wśród tych, którzy] brakiem wykształcenia muzealnego nie grzeszą, są tradycjonalistami, ale nie hołdują tendencji do archaizowania i idą albo w ślad za najmłodszymi kierunkami w sztuce francuskiej, albo samodzielnie rozwiązują problemy malarskie i rzeźbiarskie [jest Hayden], który najwyraźniej i najinteligentniej korzysta z wpływów sztuki Cézanne’a i Gaugina, ale [wykazuje] odrębny talent kompozytora i zupełną oryginalność w dekoracyjnym harmonizowaniu plam barwnych […] ”
(Cyt. Za „Artyści polscy w Paryżu. Analogia tekstów o polskiej kolonii artystycznej czynnej w Paryżu w latach 1900 – 1939, wybór i opracowanie Anna Wierzbicka, Warszawa 2008, s. 164; Artur Winiarski, „Mistrzowie École de Paris Henri Hayden”, Villa La Fleur, Warszaw 2013, s. 41.).

Proweniencja:
– Kolekcja rodziny artysty, Francja
– Od 2010 roku w kolekcji prywatnej.

Proweniencja:
– kolekcja Urszuli i Piotra Hofman

Wystawiany, opisywany i reprodukowany:
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2013, s.53
– Szymon Mondzain i École de Paris. Polska awangarda malarska II połowy XX wieku. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Pałac Opatów – Oddział Sztuki Nowoczesnej Muzeum Narodowego w Gdańsku 21 II 2015 – 22 IV 2015
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2018, s. 51
– Od Boznańskiej do Fangora. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Muzeum Okręgowe, Nowy Sącz 20 III 2020 – 31 VIII 2020.


„Jest on miłośnikiem namiętnym natury, nade wszystko zaś światła I barwnej jego fantasmagorii. Burzliwy, niespokojny temperament nie pozwala mu nagiąć się do ram obmyślanej na zimno kompozycji, ani się zaprząc do cierpliwego kombinowania i opracowania szczegółów. Z pasją niecierpliwą rzuca się on na swój temat, aby czym prędzej posiąść go, przenieść na płótno.”
E. Woroniecki, Wizja Wenecji w zimie (z powodu wystawy p. Włodzimierza Terlikowskiego), „Świat” 1927, nr 50, s. 11-12.

Proweniencja:
– kolekcja Urszuli i Piotra Hofman

Wystawiany:
– „Szymon Mondzain i École de Paris. Polska awangarda malarska II połowy XX wieku. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman”, 22.02.2015–22.04.2015, Pałac Opatów – Oddział Sztuki Nowoczesnej Muzeum Narodowego w Gdańsku.

Prowenienacja:
– kolekcja malarza Mieczysława Lurczyńskiego (1908 -1992). Był bardzo bliskim przyjacielem Stanisława Eleszkiewicza, za jego namowa w 1949 roku przeniósł się do Paryża, gdzie tworzył do końca życia. Swoją kolekcję ofiarował POSKw Londynie (Polski Ośrodek Społeczno-Kulturalny).
– Kolekcja prywatna (zakupiony z POSK)

Prowenienacja:
– kolekcja malarza Mieczysława Lurczyńskiego (1908 -1992). Był bardzo bliskim przyjacielem Stanisława Eleszkiewicza, za jego namowa w 1949 roku przeniósł się do Paryża, gdzie tworzył do końca życia. Swoją kolekcję ofiarował POSKw Londynie (Polski Ośrodek Społeczno-Kulturalny).
– Kolekcja prywatna (zakupiony z POSK)

Proweniencja:
– kolekcja Urszuli i Piotra Hofman

Wystawiany, opisywany i reprodukowany:
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2013, s.87
– Szymon Mondzain i École de Paris. Polska awangarda malarska II połowy XX wieku. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Pałac Opatów – Oddział Sztuki Nowoczesnej Muzeum Narodowego w Gdańsku 21 II 2015 – 22 IV 2015
– Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, red. Urszula Hofman, Warszawa 2018, s. 97
– Od Boznańskiej do Fangora. Kolekcja Urszuli i Piotra Hofman, Muzeum Okręgowe, Nowy Sącz 20 III 2020 – 31 VIII 2020.

Proweniencja:
– Od lat 80-tych w kolekcji rodzinnej w Trójmieście

Prowieniencja:
Zakup od artysty, od tej pory w kolekcji rodzinnej.

Prowieniencja:
Zakup od artysty, od tej pory w kolekcji rodziny.

Wystawiany i reprodukowany:
Marian Mokwa, Katalog wystawy jubileuszowej, Muzem Narodowe w Gdańsku, lipiec-sierpień 1979, (nr kat. 128.) - podane wymiary w katalogu 60 x 80 cm


„Dziełem sztuki może być tylko to, co w twórcy leży, jeżeli tam nic nie ma, to żadne gwałtowne wysiłki dzieła nie stworzą. Żywo odczuwająca dusza prędko się na tem kłamstwie poznaje. Kto zaś posiada ową energię metafizyczną, ten musi tworzyć, bez względu na warunki, które go otaczają.”
(Marian Mokwa, Artysta a Publiczność, „Fale” 1925, nr I, s. 11)

Wystawiany:
– Eugeniusz Dzierzencki (1905–1990). Malarstwo ze zbiorów artysty. Wystawa w Muzeum Sopotu 10 października – 3 listopada 2024, Sopot

Reprodukowany i opisywany:
– „Eugeniusz Dzierzencki (1905–1990). Malarstwo ze zbiorów artysty”, Wystawa w Muzeum Sopotu 10 października – 3 listopada, Sopot, poz. 25, str. 75.

Wystawiany:
– Eugeniusz Dzierzencki (1905–1990). Malarstwo ze zbiorów artysty. Wystawa w Muzeum Sopotu 10 października – 3 listopada 2024, Sopot

Reprodukowany i opisywany:
– „Eugeniusz Dzierzencki (1905–1990). Malarstwo ze zbiorów artysty”, Wystawa w Muzeum Sopotu 10 października – 3 listopada, Sopot, poz. 38, str. 101.

Pochodzenie:
– zakup od artysty

Pochodzenie:
– zakup od artysty