Znaleziono obiektów: (97)

Maszyny jak ludzie, 1986

Odbitka żelatynowo-srebrowa, 30 x 20 cm

Beksiński z kanapką, lata 50. XX w. r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 11 x 15,5 cmopisany na odwrociu: 'fot. LEWCZYŃSKI'

Autoportret, 1972 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 23 x 17,5 cmopisany i datowany na odwrociu
na odwrociu pieczęć autorska

XXX (Ukrzyżowanie), 1956 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 49,5 x 30 cmopisany, sygnowany i datowany na odwrociu: '"XXX | J.Lewczyński | 1956'
na odwrociu pieczęć autorska

Skóra, z cyklu: Głowy Wawelskie, 1957 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 23,2 x 17,9 cmopisany, datowany i sygnowany na odwrociu
na odwrociu pieczęć autorska

List z Australii, 1980 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 32,1 x 16,4 cmautorski zestaw 3 fotografii
opisany, sygnowany i datowany na odwrociu: '1-3 | 1980 | ''List z AUSTRALII"'
na odwrociu pieczęć autorska

Z. Beksiński, 1960

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 39,4 x 49 cm
na odwrociu sygnatura i pieczęć autorska z datą 1960
na odwrociu dedykacja autorska

Robotnik, 1960

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 22,3 x 17 cm (zadruk)
sygnowany na odwrociu
na odwrociu pieczęć autorska, opisany ołówkiem "Robotnik 1960'; Inna odbitka zdjęcia w kolekcji Muzeum w Gliwicach.

bez tytułu, lata 60. XX w.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 40 x 29,5 cm
na odwrociu pieczęć autorska

bez tytułu, 1960

fotografia czarno-biała
49x40,5 cm
fotografia opisana l.d.: 1960, p.d.: sygnowana "JL", na odwrocie pieczęć artysty oraz sygnatura: "JL"

* droit de suite

bez tytułu, 1960

fotografia czarno-biała
50x32 cm
fotografia opisana l.d.: 1960, p.d.: sygnowana "JL", na odwrocie pieczęć artysty oraz sygnatura: "JL"

* droit de suite

PANI I PIES, 1979

fotografia czarno-biała; vintage print; 36 x 54 cm (w oprawie)
sygnowany na odwrocie: "PANI I PIES - 1979 | J. Lewcz"; pieczęć artysty

darczyńca: Małgorzta Smagorowicz

Dziwny jest ten świat, 1968 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 16,5 x 54,5 cm,
pięć fotografii sklejonych w sekwencji taśmą
na odwrociu opisany ołówkiem: 'Fotografia subiektywna | Kraków 1968 | Dziwny jest ten świat'
pieczęć autorska

Tryptyk znaleziony na strychu, 1971

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier barytowy, 11,5 x 26,5 cm,
opisany na odwrociu: '"Tryptyk znaleziony na strychu" | Fotografowie poszukujący | Warszawa 1971" i pieczęć autorska

Bez tytułu

wydruk laserowy/papier, 40,5 x 27,5 cm,
na odwrociu pieczęć: 'Fotografował Jerzy Lewczyński' i podpis

Dyski, 1960

odbitka żelatynowo-srebrowa/papier fotograficzny, 38,7 x 40,5 cm, sygnowany p.d.: 'J. Lew' oraz opisany p.d.: '1960'
na odwrociu pieczęć autorska,

Strange Is The World, 1968

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 16.5 x 54.5 cm
five photographs bonded together with a tape
decribed in pencil on the reverse: 'Fotografia subiektywna | Krakow 1968 | Dziwny jest ten swiat', the author's stamp

'Triptych Found in The Attic'

gelatin silver print on Baryta paper, 11.5 x 26.5 cm

Untitled

laser printing on paper, 40.5 x 27.5 cm
the stamp on the reverse: 'Fotografowal Jerzy Lewczynski' and the signature

Discs, 1960

gelatin silver print on photographic paper, 38.7 x 40.5 cm
signed lower right: 'J. Lew' and dated lower right: '1960'
on the reverse the author's stamp

Dwa pokolenia (Beksińscy), 1965 r.

wydruk pigmentowy/papier archiwalny matowy, 40 x 53 cm
sygnowany, datowany i opisany na odwrociu: '"Dwa pokolenia (Beksińscy) | 1965 | J. Lewczyński'
na odwrociu pieczęć autorska

Two Generations (The Beksinski Family), 1965

pigment print on paper, 40 x 53 cm
signed, dated and described on the reverse: '"Dwa pokolenia (Beksińscy)" | 1965 | J. Lewczyński'
artist's stamp on the reverse

Akt, 1975 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 23,3 x 17,5 cm
na odwrociu data "1975" i pieczęć autorska

Nude, 1975

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 23.3 x 17.5 cm
dated on the reverse: '1975' and artist's seal

Z cyklu Negatywy, 1971 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 17 x 11,5 cm
sygnowany na odwrociu: 'z cyklu Negatywy' i pieczęć autorska

Bez tytułu (Pokutę czyńcie pokutę)

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 40 x 29,5 cm
na odwrociu pieczęć autorska

Bez tytułu, 1960 r.

odbitka żelatynowo-srebrowa, vintage print/papier barytowy, 23,5 x 17 cm
sygnowany i datowany na odwrociu: '1960 | JL'
na odwrociu pieczęć autorska

Głosowanie, 1952 r.

wydruk pigmentowy/papier, 38 x 28 cm
sygnowana, datowana i opisana u dołu: '"Głosowanie" J. Lewczyński 1952'
na odwrociu sygnatura i pieczęć autorska

From the series 'Negatives', 1971

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 17 x 11.5 cm
described on the reverse 'z cyklu Negatywy' and author's stamp

Untitled (Shrift, do the shrift)

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 40 x 29.5 cm
author's stamp on the reverse

Untitled, 1960

gelatin silver print, vintage print on Baryta paper, 23.5 x 17 cm
signed and dated on the reverse: '1960 | JL'
author's stamp on the reverse

Vote, 1952

pigment print on archive mat paper,, 38 x 28 cm
signed, dated and described at the bottom: '"Glosowanie" J. Lewczynski 1952'
signature and author's stamp on the reverse

Ukrzyżowanie

1956/początek XXI w.
wydruk laserowy, 38,7 x 28,2 cm (39,5 x 29 cm),
sygn. i pieczęć autorska na odwrocie

Lewczyński często operował słowem w swojej twórczości. Były to zarówno dokumentowane przezeń ścienne napisy, plakaty, różne oznaczenia, jak i tytuły, które nadawał pracom. Tak jak w prezentowanej fotografii, skojarzył fragment częściowo zacienionego budynku z tytułowym ukrzyżowaniem, nadając temu ujęciu inny wymiar.
Praca wielokrotnie wystawiana i publikowana, m.in. Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012).

Ukrzyżowanie

1956/beginning of the 21st century
wydruk laserowy, 38,7 x 28,2 cm (39,5 x 29 cm),
sygn. i pieczęć autorska na odwrocie

Crucifixion
1956
laser print, 38.7 x 28.2 cm (39.5 x 29 cm),
signed and artist’s stamp on the reverse

Lewczyński would often use text in his art, whether in the form of graffiti, posters or signs he photographed or the titles he gave to his works, as is the case here, where he associates the fragment of a partly shaded building with the titular crucifixion.
The work has been widely exhibited and reproduced, including in Jerzy Lewczyński: Memory of the Image (Museum in Gliwice, 2012).

XXX, 1979

fotografia czarno-biała, brom, papier, collage;
22 x 16,5 cm (w świetle oprawy) 23,5 x 17 cm (wymiar papieru);
sygn. na odwrocie pieczątką autorską: fotografował JERZY LEWCZYŃSKI (...) oraz dat. i opisana ołówkiem: "XXX" / 1979; odbitka autorska, nakład: nieokreślony

Niech za nich twej modlitwy posłucha dobry Bóg

lata 60. XX w./lata 90. XX w.
odbitka żelatynowo-srebrowa, 27,6 × 19 cm,
sygn. na odwrocie

Na fotografiach Lewczyńskiego pismo pojawia się od połowy lat 50. Są to zarówno reprodukcje dokumentów urzędowych, jak i dziecięce notatki szkolne lub inne przypadkowe bazgroły. W monograficznej publikacji poświęconej twórcy Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012) Wojciech Nowicki powtarza za Adamem Sobotą, że "dla Lewczyńskiego, dosłownie i w przenośni, obraz jest jak pismo, a pismo jest jak obraz, gdyż wiele jego fotografii to obrazy pisma". Wszystko to tworzy opowieść Lewczyńskiego o komunikacji i różnorodnych kodach, jakimi się posługujemy.

Wesołych świąt... ale dla kogo?

1960/1970
odbitka żelatynowo-srebrowa, 22 × 36,2 cm (23,2 × 38 cm),
sygn., dat. (1970) i dwie pieczęcie autorskie na odwrocie

Prezentowana fotografia jest niezwykle popularną pracą Lewczyńskiego i charakterystycznym dla jego twórczości komentarzem rzeczywistości. Artysta bardzo często podejmował grę opartą na stereotypowej symbolice i kulturowych naleciałościach. Nie mniej istotne były nadawane przez niego tytuły prac, które nie raz wydobywały kolejne znaczenia i pole do nowych interpretacji.
Praca wielokrotnie wystawiana i publikowana, m.in.: Jerzy Lewczyński. Archeologia fotografii. Prace z lat 1941-2005 (Kropka, 2005); Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012).

May the Good Lord Listen to Your Prayer for Them

1960s/1990s
gelatin silver print, 27.6 × 19 cm,
signed on the reverse

Writing started to appear in Lewczyński’s photographs in the mid-1950s. He would reproduce both official documents and children’s school notes, as well as accidental scribbles. In the monograph dedicated to the artist Jerzy Lewczyński. Memory of the Image (Museum in Gliwice, 2012), Wojciech Nowicki quotes after Adam Sobota: "for Lewczyński - literally and metaphorically, an image is like writing, and writing is like an image, as many of his photographs are images of writing." All this contributes to Lewczyński’s story about communication and the various codes we use in it.

Merry Christmas... but for Whom?

1960/1970
gelatin silver print, 22 × 36.2 cm (23.2 × 38 cm),
signed, dated (1970) and two artist’s stamps on the reverse

This is an extremely popular work by Lewczyński and a typical example of the way he commented on reality. The artist would often play with stereotypes relating to symbolism and cultural peculiarities. The titles he gave his works were as important as the images themselves, bringing out new meanings and opening up new interpretations.
This particular work has been widely exhibited and reproduced, including: Jerzy Lewczyński. Archaeology of Photography. Works from the Years 1941-2005 (Kropka, 2005); Jerzy Lewczyński. Memory of the Image (Museum in Gliwice, 2012).

Foto Teatr, 1959 r.

fotografia czarno-biała, odbitka bromowa/papier fotograficzny,vintage print
9,5 x 14,5 cm
na odwrociu pieczęć autorska i data: '1959'

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Warszawa
WYSTAWIANY:
- Uśpiony kapitał, Pałac Muzeum w Wilanowie, Fundacja Profile, 2010.
LITERATURA:
- Uśpiony kapitał, katalog wystawy w Muzeum Pałacu w Wilanowie, Fundacja Profile, 2010, kat. 118

Bez tytułu, 1960 r.

fotografia czarno-biała, odbitka bromowa/papier fotograficzny,vintage print
39,7 x 29,9 cm
na odwrociu pieczęć autorska

POCHODZENIE:
- kolekcja prywatna, Gliwice
WYSTAWIANY:
-Jerzy Lewczyński. Album życia, Państwowa Galeria Sztuki, Sopot 2015
-Jerzy Lewczyński. Album życia, katalog wystawy w Państwowej Galeria Sztuki, Sopot 2015, kat. nr 39

W oczach przyjaciół

1971/początek XXI w.
wydruk laserowy, 40,5 × 29,7 cm,
sygn., dat., tytuł i pieczęć autorska na odwrocie

Autoportrety zajmują znaczące miejsce w dorobku Lewczyńskiego. Są to zarówno poważne w swoim wydźwięku ujęcia, jak i wiele kompozycji komicznych, często sarkastycznych. "[...] na zdjęciach stroi miny już nie witkacowskie, lecz lewczyńskie właśnie" - tak o tych fotografiach pisze Adam Mazur w recencji książki Jerzozwierz. Portrety i autoportrety Jerzego Lewczyńskiego (Muzeum w Gliwicach, 2012). Praca W oczach przyjaciół jest jedną z serii fotomontaży z postacią Lewczyńskiego w charakterystycznym kostiumie umieszczoną w centrum kadru.
Publikacje: Krzysztof Pijarski / Jerzy Lewczyński. Gra w archiwum (Fundacja Archeologia Fotografii, 2011).

In the Eyes of Friends

1971/beginning of 21st century
laser print, 40.5 × 29.7 cm,
signed, dated, titled and artist’s stamp on the reverse

Lewczyński’s self-portraits represent a major achievement in his art. They include both works that are serious in tone and many comical, often sarcastic, ones. As Adam Mazur observes in his review of the book Jerzozwierz. Portraits and Self-Portraits of Jerzy Lewczyński (Museum in Gliwice, 2012), "[...] when making the faces Lewczyński goes even further than Witkacy, developing his own unique Lewczyński-like style." The work In the Eyes of Friends is one of a series of photomontages with Lewczyński in a characteristic costume in the centre of the picture.
Publications: Krzysztof Pijarski / Jerzy Lewczyński. Playing the Archive (Archaeology of Photography Foundation, 2011).

Pani i pies, 1979/pocz. XXI w.

montaż wykonany przez artystę, wydruk laserowy, 36 x 54 cm, sygn., dat., tytuł i pieczęć na odwrocie.

Bez tytułu (Portret Zdzisława Beksińskiego), ok. 1960

zestaw 3 odbitek żelatynowo-srebrowych o wym. 14 x 9 cm każda, pieczęć autorska na odwrocie, unikat

Fotografia - Obraz, 1978

montaż wykonany przez artystę z 2 odbitek srebrowo-żelatynowych, 12 x 17 cm, pieczęć autorska i sygnatura autora na odwrocie, vintage print

Bez tytułu, 1957- 1960

odbitka srebrowo-żelatynowa kolorowana flamastrem przez artystę, 38 x 28 cm, pieczęć autorska na odwrocie, unikat

Bez tytułu

1960
odbitka żelatynowo-srebrowa, papier, 49 x 39 cm,
sygn. i dat. na przodzie,
dat. i pieczęć autorska z sygn. na odwrocie,
vintage print

W latach 60. Lewczyński niemal obsesyjnie fotografował tablice niszczejących nagrobków. Fotografie te składają się na cykl Cimiteria, w którym artysta podejmował temat pamięci. Przy okazji powstawały wtedy takie, jak ta prezentowana, fotografie zruinowanych, "odstawianych w kąt" cmentarnych rzeźb. Inną znaną pracą artysty o podobnym motywie i wykonaną w tym samym czasie jest Anioł podwórkowy.
W zbiorach Muzeum w Gliwicach znajdują się: inna odbitka tej pracy, zatytułowana jako Nachsinnen (niem. Zamyślony) i datowana na 1970 r. oraz odbitka o szerszym kadrze, będąca wglądówką prezentowanej fotografii.

Bez tytułu

1980/początek XXI w.
wydruk laserowy, papier, 29,6 x 40,4 cm,
sygn., dat. i pieczęć autorska na odwrocie

Pismo zaczyna się pojawiać w fotografiach Lewczyńskiego od końca lat 50. Są to często zwykłe notatki, pisane raz dziecięcą, raz dorosłą ręką, ogłoszenia, listy, itp. Fotografowane przez artystę mieszczą się w jego działaniach związanych z archeologią fotografii. Wojciech Nowicki we wstępie do monograficznego albumu Jerzy Lewczyński. Pamięć obrazu (Muzeum w Gliwicach, 2012) porusza kwestię wykonywania przez Lewczyńskiego kserograficznych, laserowych wydruków zamiast tradycyjnych ciemniowych odbitek. Za artystą, dla którego wszystkie odbitki miały tę samą wartość, tłumaczy: "(...) jest idea wyrażona obrazem i dostosowana do niej współczesna technika".

Untitled

1960
gelatin silver print, 49 x 39 cm,
signed and dated on the front,
dated and artist`s stamp with signature on the reverse,
vintage print

In the 1960s, Lewczyński would obsessively photograph plaques of deteriorating graves. Thus he created his series Cimiteria, which is dedicated to the topic of memory. When visiting graveyards, he would also take pictures of discarded and decaying tomb sculptures, like the one depicted here. His Backyard Angel is another work that shows a similar motif and was made at about the same time.
The Museum in Gliwice owns another print of the same work, which bears the German title Nachsinnen (Lost in Thought) and is dated 1970, and a print with a wider crop used for previewing.