Magdalena Moskwa - Cielesność obrazu

Wystawa Magdaleny Moskwy Cielesność obrazu z założenia koncentruje się na najnowszych pracach artystki, przygotowanych specjalnie na prezentację w Wozowni. Obrazy te – wykonywane jak zwykle w przypadku twórczości Moskwy – niezwykle skrupulatnie na bazie dawnych, bardzo czasochłonnych technik malarskich, utożsamiają podobrazie z wyobrażeniem skóry, na której rysują się żyły, rany, „organiczne” otwory przechodzące na wskroś desek i intrygujące swoją „naturalnością”. Można powiedzieć, że wobec tych obrazów widz jest konfrontowany ze specyficzną cielesnością nie tylko przedstawionych motywów, lecz również samych obrazów. Odbiorca, percypujący obraz tego rodzaju, napotyka – jak skonstatowali David Freedberg i Hans Belting – organiczną obecność i stopniowo dąży do ustanowienia żywej cielesności, finalnie dostrzegając "ciało obrazu".
Ten nowy w dorobku artystki typ malarstwa zostanie pokazany w kontekście typowych dla niej prac, bazujących na ikonografii religijnej, malarstwie wotywnym, formach relikwiarzowych i portrecie trumiennym. Postacie ukazane na obrazach Moskwy są „zawieszone” w nieokreślonej przestrzeni – jakby unosiły się w powietrzu, leżały lub wręcz przeciwnie stały frontalnie vis á vis odbiorcy – przypominając funeralne wizerunki, pozostając na pograniczu życia i śmierci, jakiegoś omdlenia czy nieprzytomności.
Emocjonalne zaangażowanie, graniczące z doznaniami wobec typowego abjektu, które widz może odczuwać na widok prac Moskwy, wynika nie tylko z charakteru przedstawień i stosowanej kolorystyki, lecz także z egzystowania na granicy płaskości i reliefowości, uzyskanej dzięki stosowaniu kredowej zaprawy i wprowadzaniu przestrzennych elementów takich jak koronki czy struktury przypominające narządy wewnętrzne. W Wozowni dodatkowym atutem wystawy będzie obecność blatu, przypominającego stół operacyjny przeznaczony do zabiegów chirurgicznych, dzięki obecności którego możliwy staje się wgląd w sam warsztat artystki i tajemniczą alchemię procesu kreacji: od pustego podobrazia po prawie gotowy obraz.

Kurator - Marta Smolińska


Powrót