Talerz płytki z romboidalną ażurową plecionką wokół kołnierza podmalowaną zielono, z wiśniowymi kwiatuszkami na linii krzyżowania i ciemnobrązową obwódką brzegu. W lustrze bukiecik z malinową różą i niezapominajkami.

Wazon dekoracyjny - amfora, o owoidalnym, spiralnie kanelowanym brzuścu i stopie. W oprawie z brązu złoconego z dekoracją ornamentalną (kwadratowa oprawa stopy, pierścień łączący stopę z brzuścem, krawędź szyjki, krawędź i uchwyt pokrywy, uchwyty - wolutowe ucha z motywami roślinnymi liści akantu). Wypukłe kanele brzuśca i pokrywy kobaltowe, ze złoceniami roślinnymi; wzdłuż wklęsłych kaneli brzuśca, pokrywy i stopy szlaki drobnych kwiatów i złocenia.

Efektowna, starannie opracowana forma i dekoracja wazonu nawiązują do stylistyki porcelany z manufaktury w Sevres.

Na architektonicznym cokole dama w kwiecistej krynolinie z małym trenem, z fioletowymi wyłogami kołnierza i mankietami dopasowanej góry, z falbanką przy rękawach i wokół dekoltu karo; na głowie czepeczek z falbanką zawiązany pod brodą różową kokardką, lewą ręką przy ramieniu trzyma mopsa, prawą dłoń opiera na sukni; na cokole z prawej leżący przy brzegu sukni drugi mops.

Grupa opisana w 1744 roku w dzienniku pracy Kaendlera: „ ... księżna von Herfordt”, członkini ‘Mopsorden’ (Zakon Mopsa), założonego około 1740 roku przez księcia elektora Klemensa Augusta von Beyern, arcybiskupa Kolonii jako alternatywa dla lóż wolnomularskich, zakazanych w 1738 roku przez papieża Klemensa XII. Wielkim mistrzem Loży (Zakonu) Mopsa, do której także mogły należeć kobiety, był król August III. Mops był ówcześnie symbolem lojalności, wytrwałości i przyjaźni.

Relikwiarz wsparty na 6 masywnych kulkach, piętrowy, schodkowy, składający się z nałożonych na siebie trzech różnej wielkości prostopadłościanów z wyciętymi na każdej ze ścianek bocznych, przeszklonymi otworami do oglądania relikwii, ujętymi w ramkę z gładkiego półwałka; dekorowane motywami ze stylizowanych muszli, esownic, rybiej łuski i małżowin; każda część nakryta spadzistym daszkiem zdobionym w narożach sterczynkami; w szczycie kolista plakietka ujęta w wieniec z przedstawieniem Serca Jezusowego na tle groszkowanym.

Stan zach.: po konserwacji w Muzeum Narodowym we Wrocławiu (drobne naprawy), brak relikwii; Pochodzenie: obiekt zakupiony na rynku antykwarycznym Dolnego Śląska.

Patera wsparta na kolistej, uskokowo wywyższonej podstawie, zdobionej w szczycie reliefowym pasem stylizowanych kwiatów, z krótkim trzonem z nodusem dekorowanym guzami i liśćmi; talerz patery kolisty z podwieszonymi girlandami, wolutami i maskami byków (bukranion), z dwoma masywnymi uchwytami w formie pełnoplastycznych gryfów; lustro patery dekorowane reliefową plakietką ze sceną walki bogów z gigantami (Gigantomachia).

Na kolistej stopie, dekorowane półwałkiem z ornamentem z pukli i cekinów, z korpusem konicznym ozdobionym reliefową sceną rodzajową z przedstawieniem grupy rycerzy i ich wodza przed którym klęczą dwie kobiety, prawdopodobnie matka z córką, młodsza obejmuje dwójkę małych dzieci, a starsza z wyciągniętymi rękoma prosi o litość dla nich, za nimi stoją przytulone do siebie dwie kobiety, z zaciekawieniem obserwujące scenę; z boku ceowate ucho z dekoracją kwiatową, nakrywka na zawiasie, wywyższona, dekorowana bukietami owoców umieszczonych w trzech dwulistnych rezerwach, zwieńczenie w formie karczocha?; wnętrze złocone.

Na czterech nóżkach w kształcie łap i kwadratowej, uskokowo wywyższonej podstawie dekorowanej pasem ornamentu kimationowego, z wspartym na cylindrycznym cokole, kanelowanym trzonem, w którym osadzona jest nastawa kandelabru z krótkim tralkowym trzonem, zwieńczonym wazonową tulejką z talerzową profitką oraz z sześcioma esowato wygiętymi, kanelowanymi, zdobionymi akantem ramionami, zakończonymi analogicznie.

Stan zach.: w jednym kandelabrze środkowa tulejka z profitką ruchome.

Luksusowy zegarek męski, w firmowym pudełku, z dokumentami, z serii limitowanej 1000 szt.

Mechanizm: automatyczny, mech. UN-800, 27 kamieni łożyskujących, 42h rezerwy chodu;

Obudowa: 42.7 mm, koperta i obrotowy bezel z różowego złota 18K, czarna tarcza, szafirowe szkiełko, przezroczysty dekiel;

na kopercie od spodu punce z próbą złota, oznaczenia firmowe, ref: 8006-102; z boku: No: 964;

wodoszczelność: 200 M;

bransoleta/pasek: czarny kauczuk/ złoto 18K;

zapięcie: podwójny zatrzask - złoto 18K;

funkcje: chronograf, mała sekunda, data.

Zegarek, damski, naręczny, biżuteryjny, mechaniczny wykonany z platyny z rautami i diamentami w otoku prostokątnej koperty. Tarcza granatowa (z zarysowaniami) z napis: INTERNATIONAL / WATCH Co, z rzymskim oznaczenia godzin (zarysowania szkła); na odwrocie ozn.: próba platyny oraz numer 000916.

Bransoleta wąską, „żmijkowata” z prostopadłościennych elementów umożliwiająca regulację długości.

Załączony dokument potwierdzający rodzaj metalu szlachetnego i masę karatową diamentów.

Na pieczęci widnieje godło Stowarzyszenia: na tarczy postać - chirurg lub patron chirurgów, w klejnocie herbu - Gryf (herb Pomorza); w otoku napis: C.P.M.L.II. GREMII CHYRURGOR, co można tłumaczyć jako: CORPUS POMERANIAE MEDICUS.

Wówczas obszar Pomorza obejmował ziemie od Gdańska do Szczecina.

Na pierwszym planie postać kamieniarza z młotkiem w ręku, naprawiającego murek na nabrzeżu rzeki; obok robotnika skrzynka z narzędziami i pilnujący jej biały piesek. W głębi most; z lewej kasztanowiec z bujną koroną. Na dalszym planie zabudowania wśród drzew i jadący konno mężczyzna oraz szczekający na niego pies. W prawym dolnym rogu tkaniny przy niewielkim drewnianym pomoście - sygnatura: „Gobelin Manufactur / München”. Koloryt pastelowy, z przewagą beżu, różnych odcieni brązu, zieleni, czerwieni rdzawej i bordowej, bieli, żółci i błękitu.

Dwuczęściowa, z falistym frontem i zwieńczeniem, obie części zamykane dwuskrzydłowo, z owalnymi ażurowymi uchwytami z mosiądzu; u dołu - wewnątrz półka; górna część wewnątrz przeszklona, z oświetleniem i półkami na wewnętrznej stronie drzwiczek (zachowane 6 szpilek do koreczków); po środku mebla wysuwany blat.

W załączeniu kluczyk.

O prostych bokach i falistym froncie, trzyszufladowa, na blacie intarsjowana - kolista rezerwa z kokardami, z dekoracyjnymi rokokowymi uchwytami i szyldami kluczyn. Dołączony kluczyk.

Wazon na planie wydłużonego owalu, o przysadzistej bryle dekorowanej płaskimi, prostokątnymi szlifami z dekoracją oroplastyczną w formie złoconego fryzu z antycznymi scenami rodzajowymi.

Podstawa na planie owalu, z rżniętą na spodzie rozetą. Korpus w formie spłaszczonej beczułki z kanelowanymi, pionowo żłobionymi bokami, dekorowany z dwu stron rezerwami o rocaille’owym zarysie, pokrytymi miodową lazurą, z rytowanymi motywami kwiatowymi. Korek zdobiony pasem miodowej lazury.

Wazon na krótkiej, walcowatej, lekko zwężającej się ku górze stopce na planie koła o czarze cylindrycznej z podkreślonym u dołu brzuścem z rozetami (guzami). Faktura szkła imituje kruszony lód.

Wysoki wazon o tralkowym kształcie, z przewężeniem w górnej części i lekko rozchylonym wylewem; wzór w układzie pionowych pasów, w odcieniach turkusu i zieleni. Na krawędzi wylewu, wewnątrz naklejka z napisem: hand made / MADE IN POLAND.

Wazon w kształcie smukłego kielicha, wsparty na okrągłej stopie, przechodzącej w długi trzon z pierścieniem - przewiązką, oddzielającą stopę od trzonu; czasza w formie przypominającej kielich kwiatu tulipana, złożonego z płatków zdobionych częściowo motywem skośnej, drobnej kratki.

Podstawa i korpus wazonu - uformowane ze szkła dmuchanego w kształcie rurki, zwiniętej dołem koliście, wyżej tworzącej smukły korpus, rozchylający się wokół wylewu.

Talerz - płaska paterka o nieregularnym brzegu, z czarną krawędzią o kolorze przechodzącym na odwrocie kołnierza. W lustrze zgeometryzowana dekoracja w stylu New Look, przedstawiająca pejzaż miejski (domy, drzewa), w tonacji zielono-seledynowej o czarnym konturze i żółtych akcentach motywem wypukłych kropek.

Płytki talerz dekoracyjny ze sceną w tonacji biało-czarnej, przedstawiającą parę siedzącą przy stoliku pod parasolem i stojącego z lewej mężczyznę w kapeluszu; w tle miejska zabudowa: dom z balkonem i susząca się na sznurkach bielizna.

Geometryzująca dekoracja w stylistyce New Look, realizowanej przez projektantów Instytutu Wzornictwa Przemysłowego od lat 60. XX w., o motywach powtarzanych i kopiowanych przez lata na porcelanie z Chodzieży i Ćmielowa.

Na płaskiej, nieregularnej podstawie dwie bose tancerki w paralelnym tanecznym pas, w rozwianych sukienkach.

Kompozycja przedstawia siostry Hedi i Margot Höpfner, ok. 1937 roku pierwsze solistki Opery Niemieckiej w Berlinie; model Lore Friedrich - Gronau, współpracującej na stałe z Rosenthalem w latach ok. 1939-1961, projektującej dla Działu Sztuki głównie przedstawienia tańczących.

Na płaskiej, kolistej podstawie ze złoconymi rocaillami stojąca w kontrapoście Atena, bogini mądrości, sztuki i sprawiedliwej wojny. W antykizujących szatach i przerzuconej przez lewe ramię draperii, w krótkim łuskowym napierśniku z Meduzą, hełmie zwieńczonym sową i gałązką oliwną w lewej ręce. Prawą ręką podtrzymuje opartą o podstawę owalną tarczę - egidę, odwróconą licem do wewnątrz.

Sygnatura nawiązuje do marki wiedeńskiej.

Na kolistej podstawie ze szlakiem reliefowych liści akantu siedząca na skalistym wzniesieniu młoda, bosa kobieta w długiej luźnej szacie z podwiązanym w talii błękitnym, obszernym fartuchem zarzuconym na skałę i stojącym na niej koszykiem nakrytym kapeluszem. Czesze długie, rozpuszczone włosy; u stóp dziewczyny siedzi gąska, Z tyłu cokołu, za plecami kobiety otwór (do montowania elementu rzeźby - drzewa?).

Na owalnej podstawie z otokiem z płaskimi kolistymi kaboszonami para wieśniaków : klęcząca na jednym kolanie kobieta w zawiązanej do tyłu chustce, ze splecionymi jak do modlitwy dłońmi opartymi o kolano i stojący obok mężczyzna z opartą o podstawę motyką na długim stylisku w prawej dłoni, z kapeluszem w lewej opuszczonej ręce. Za parą, przy nodze mężczyzny, wysoki zawiązany worek z literami DPM i niższy worek z literami DE z przodu, przy prawej nodze wieśniaka.

Patera o płytkiej misie, na nóżce. Okrągła stopa i brzeg misy kanelowane spiralnie, Krawędzie stopy i brzeg misy ze złoceniem. W lustrze misy bukiet z tulipanem i niezapominajkami, z 6 rzutami kwiatków wokół; wokół stopy 4 rzuty kwiatowe.

Wazony cylindryczne, z wydzieloną obręczową podstawą i krótkimi, rozchylonymi szyjkami. Pod szyjkami i nad podstawami reliefowe szlaki ornamentu złoconego. Wokół brzuśców dekoracja zwisającym ulistnionymi pędami blado- pomarańczowych kwiatów (clematis?).

Patera w tonacji zielonkawo-różowej, w formie muszli o falistej krawędzi, na ażurowym trzonie z plastycznymi, roślinnymi pętlami, na 4- dzielnej stopie z reliefowymi muszlami i liśćmi.

Wazony dekoracyjne w typie amfor, w stylistyce neorenesansowej. Koliste spłaszczone brzuśce, uchwyty w formie plastycznych głów delfinów, rozchylone szyjki i stopy 4-dzielne; Dekoracja reliefowa i o rytym konturze, na brzuścach 2-stronna, z motywem gałązki i motyla w dwu kartuszach zwieńczonych reliefową ptasią główką.

Wyroby firmy działającej od 1851 roku, znanej ze starannie opracowanych historyzujących form.

Zegar przyścienny; konsolowa obudowa ceramiczna na 4 rocaillowych nóżkach, z uskokowym trójkątnym zwieńczeniem z plastyczną lwią maską; pod kolistym otworem na werk i na bocznych ściankach barwne kompozycje kwiatowe. Emaliowana tarcza w oprawie metalowej, z przeszklonymi drzwiczkami.

Wazonik o kielichowym brzuścu i niskiej konicznej stopie, z dekoracją w układzie pasowym wielopłatkowymi niebieskimi kwiatami o rdzawym środku; krawędzie stopy i czaszy wazonu granatowe.

Projekt znanego niemieckiego ceramika, projektanta ceramiki i szkła, założyciela Kunsthandwerke -Vertriebsfirma Jean Beck München (1898). Prof. Beck działał samodzielnie w Monachium i współpracował jako projektant, m.in. z wytwórniami Villeroy & Boch w Mettlach, Wächtersbacher Steingutfabrik w Schlierbach, wytwórnią w Schwandorf.

Lampa, której podstawę stanowi zelektryfikowany świecznik, nakryty abażurem z tkaniny różowej, ozdobionej pasmanterią, wsparty na trzech nogach w formie winnych łóz zachodzących na kolistą stopę obrzeżoną wicią winorośli z gronami; stopa profilowana, uskokowo zmniejszająca się, przechodząca w trzon ujęty u dołu pierścieniem kwiatowym, stożkowaty, kanelowany, zakończony tulejką kwiatową, w której osadzona jest oprawka z żarówką.

Lustro owalne z taflą lustrzaną z fasetowanym obrzeżem, w profilowanej, platerowej ramie, zdobionej perełkowaniem, dekorowanej w szczycie stylizowaną palmetą i wolutami, zawieszone na ruchomych bolcach między dwoma kolumienkami ozdobionymi ornamentem geometrycznym, wspartymi na czterech nóżkach i wywyższonych stopach, puklowanych i żebrowanych, dekorowanych winną łozą z gronami, u dołu połączonymi poziomą poprzeczką analogiczną jak kolumienki; zaplecek drewniany.

Prostokątna taca, z wyoblonymi narożami, kołnierz gładki, lekko uniesiony, na krawędzi ujęty profilowaną taśmą, w lustrze dekoracja giloszowana w drobną kratkę, ze ślepym kartuszem akantowym pośrodku.

Cukiernica na planie prostokąta, wyoblona, wsparta na czterech nogach - łapach, naroża zdobione liśćmi akantu, na bokach dłuższych owalne rezerwy ujęte w liście akantu, na osi dłuższej dwa c-kształtne, roślinne uchwyty; nakrywka na zawiasie, profilowana, zwieńczona stylizowanym kwiatonem.

Owalny, gładki, z uniesionym kołnierzem.

Prostokątna, z wyoblonymi narożami, z kołnierzem wysokim ujętym w profilowaną taśmę; lustro pokryte dekoracją giloszowaną z motywem stylizowanych kwiatów, z owalną, ślepą rezerwą pośrodku zdobioną liśćmi akantu; na osi dłuższej dwa c-kształtne uchwyty dekorowane akantem.

Paterka w kształcie zbliżonym do kolistego, o nieregularnie wyciętej krawędzi, wsparta na czterech niskich nóżkach, z reliefową dekoracją w lustrze przedstawiającą postać młodej kobiety z rozpuszczonymi włosami, w długiej drapowanej sukni oraz pełnoplastyczne kwiaty irysów, których ulistnione łodygi tworzą uchwyt paterki.

Paterka owalna o nieregularnie wyciętej krawędzi, na czterech kolistych, płaskich nóżkach, z lekko uniesionymi, częściowo ażurowymi bokami uformowanymi z ulistnionych łodyg i pełnoplastycznych kwiatów, z figurą kobiety w półleżącej pozie, z włosami upiętymi, w długiej sukni z fantazyjnie zdobionymi krótkimi rękawkami, prawą ręką wspierająca się o krawędź patery jednocześnie kierująca swój wzrok ku swojej lewej, wyciągniętej dłoni.

Prostokątna tacka z wyoblonymi narożami, z uniesionym kołnierzem; lustro zdobione zmniejszającymi się ku środkowi owalnymi kręgami wypełnionymi giloszem, pośrodku grawerowany inicjał wiązany AK.

W formie wiaderka, z lekko rozchylonym brzegiem, obwiedzionym gładkim półwałkiem, ozdobiony u dołu i pod górną krawędzią grawerowanymi pasami meandrów, na płaszczu dwoma kolistymi rezerwami obramowanymi motywem meandra z wpisaną stylizowaną rozetą; po bokach 2 antabkowe uchwyty.

Lichtarzyk gładki, na kwadratowej podstawie o wyoblonych narożach przechodzącej w profilowaną, kolistą stopę i tralkowy trzon zakończony cylindryczną tulejką z nieruchomą profitką. Na podstawie stylizowanym gotykiem grawerowany napis Młochow.

Owalne, wsparte na cokolikach obrzeżonych perełkowaniem, z pojemniczkami z owoidalnymi wgłębieniami na sól.

Wsparta na czterech akantowych nóżkach, na kwadratowej podstawie i stopie okrągłej, wysklepionej dekorowanej moletowanym pasem liści akantu i przechodzącej w krótki trzon ozdobiony dużymi liśćmi; na nim wsparta czarka ze szkła kryształowego z dekoracją geometryczną szlifowaną i fasetowaną. Czarka w oprawie srebrnej, z wysokimi akantowymi uchwytami po bokach, ujęta u góry w srebrną obręcz, z wywiniętą krawędzią dekorowana motywem floralnym. Nakrywka wysklepiona, zwieńczona liściastym kolistym uchwytem, na rozecie akantowej.

Wsparta na wysokich nóżkach w formie gałązek zakończonych kwiatkami, brzusiec owoidalny z dekoracyjną girlandą roślinną, z wieczkiem uskokowo wywyższonym, zamykanym na zatrzask; na wieku rozeta liściasta, wokół wieczka pas rozet wpisanych w ornament z falistej plecionki.