Postać młodej kobiety w pozie niemal klęczącej na okrągłej podstawie; ręce złożone, ułożone na kolanach; ubrana w długą spódnicę, bluzkę z przewieszonym chlebakiem, z głową skierowaną na bok - w geście oczekiwania;

Pierwowzór oferowanej rzeźby autorstwa Henri Chapu wykonany w marmurze (1870-1872, wys. 117 cm) znajduje się w Musée d`Orsay w Paryżu.

Postać młodej dziewczyny w lekkim kontrapoście spowitej w zwiewne szaty, z głową zwrócona ku górze, w swobodnie spływających puklach włosów na ramiona.

Grająca na skrzypcach postać kobieca w długiej powłóczystej sukni, z laurowym wiankiem na głowie. Sygn. z tyłu: „J. GARNIER”

brąz; wys. 68 cm; sygn. z tyłu: J. GARNIER.

Postać nagiego, młodego mężczyzny o kędzierzawych włosach, leżącego na sfałdowanym płaszczu, pod którym widoczna tarcza i miecz; wojownik ostatkiem sił próbuje się podnieść - unosząc w prawej ręce gałązkę wawrzynu - symbol zwycięstwa.

Jest to redukcja marmurowej rzeźby ze zbiorów Luwru.

Sygn. z tyłu: „F. BARBEDIENNE. FONDEUR”; ponadto okrągła pieczęć odlewni z profilem głowy męskiej i napisem w otoku: „REDUCTION MECANIQUE / A. COLLAS BREVETE”.

Głowa młodej kobiety o lekko falistych włosach, miękko okalających twarz. Z tyłu sygnatura: „Cytrynowicz”. Postument cylindryczny z białego marmuru.

Artysta urodził się i kształcił w Łodzi, a następnie w Paryżu, m. in. u Antoniego Bourdelle’a. Aresztowany w 1941 we Francji, wywieziony do Auschwitz-Birkenau, gdzie zmarł w 1942.

Głowa młodej kobiety o lekko falistych włosach, miękko okalających twarz. Z tyłu sygnatura: „Cytrynowicz”. Postument cylindryczny z białego marmuru.

Artysta urodził się i kształcił w Łodzi, a następnie w Paryżu, m. in. u Antoniego Bourdelle’a. Aresztowany w 1941 we Francji, wywieziony do Auschwitz-Birkenau, gdzie zmarł w 1942.

Postać mężczyzny o kędzierzawych włosach i zaroście, bosego, w długiej szacie i kubraku, trzymającego oburącz, na prawym boku, siedzące nagie Dziecię.

Maryja trzymająca prawym ramieniem siedzącego, nagiego Jezuska, a w lewej dłoni glob ziemski. Dziecię w prawej rączce trzyma gołębia, lewą rękę wyciąga ku Matce w geście pełnym miłości, głaszcząc Jej szyję.

Jest to odtworzenie w rzeźbie ikonograficznego wizerunku typu „Eleusa” - wyrażającego wzajemną czułość Matki i Syna.

Figura na kwadratowej podstawie, przedstawiająca stojącego, muskularnego sportowca, w krótkich spodenkach, butach do kostek oraz w rękawicach bokserskich na rękach opuszczonych wzdłuż boków.

Figura młodego wojownika z przepaską na biodrach; nagie umięśnione ciało ujęte w dynamicznym ruchu, w momencie wyjmowania krótkiego miecza z pochwy.

Sygn. z boku na nieregularnej podstawie: „Schmidt Hofer”.

Figura młodego mężczyzny, stojącego w lekkim wykroku, w kapeluszu, kubraku, spodniach i butach z wysoką cholewką, podtrzymującego pod lewym ramieniem instrument muzyczny - kobzę.

Sygn. na kolistej podstawie: „ A. Moreau - Vauthier” oraz okrągła pieczęć odlewni: „THIÉBAUT FRERES FONDEURS PARIS”.

Jedna z najbardziej wziętych odlewni francuskich; w jej warsztatach powstało wiele pomników paryskich ( m.in. konna statua Joanny d’Arc, monument Karola Wielkiego, Triumf Republiki).

Dzieło znanego francuskiego animalisty akademickiego Pierre-Jules'a Méne przedstawia konia w zagrodzie.

Świetnie wyrzeźbiony rasowy ogier o szlachetnej sylwetce ukazany został stojąc na silnie rozstawionych nogach w zagrodzie skleconej naprędce z nieobrobionych gałęzi.

Figura uśmiechniętego, półnagiego bożka grającego na mandolinie, stojącego ze skrzyżowanymi nogami przy kolumnie, na której umieszczona płachta wypełniona gronami winnej latorośli. Z przodu na podstawie napis: „IMPROVVISATORE”. Sygn. z boku na kolumnie: „Duret”.

Bosa, odziana w kusą koszulkę młoda kobieta z książką na kolanach, siedząca na kamieniu, z pochyloną głową obserwująca parę ptaszków u swoich stóp. Sygn. z boku, u dołu: „Auguste Moreau”.

Figurka chłopca, bosego, w rozchełstanej koszuli i spodniach z podwiniętymi nogawkami, w kapeluszu zsuniętym na tył głowy - strugającego w skupieniu kawałek drewienka trzymanym w prawej ręce scyzorykiem. Sygn. na podstawie: „Hip. Moreau”.

Postać chłopca w kapeluszu, kroczącego w nonszalanckiej postawie, z rękami w kieszeniach spodni, w kamizelce, marynarce i sznurowanych butach; pod pachą cienka teczka, w ręku stosik książek związanych rzemykiem. Sygn. na szpulowej podstawie: „MARCEL DEBUT”.

Figura siedzącej kobiety, bosej, w długiej szacie obficie drapowanej, trzymającej w prawej ręce wrzeciono, a palcami lewej ręki snującej nić. Być może jest to wyobrażenie Klotho - jednej z trzech greckich bogiń przeznaczenia ( Mojry - Klotho, Lachesis i Athropos). Z boku na podstawie napis: „ Victor PAILLARD D'APRES M[athur]in MOREAU”.

Redukcja fragmentu dzieła Praksytelesa „Hermes z małym Dionizosem” (Muzeum Archeologiczne w Olimpii) spopularyzowana w licznych wersjach (redukcjach).

Rzeźba na kwadratowym postumencie - przyklękający na lewe kolano anioł o wielkich skrzydłach, z biodrami opasanymi drapowaną tkaniną, trzymający oparty na prawym kolanie lichtarz.

Stan zach.: ubytki polichromii, brak fragmentu podstawy w prawym dolnym rogu.

Figura drewniana przedstawiająca stojącego na wielokątnej podstawie brodatego świętego (?) w birecie biskupa, długiej szacie i płaszczu, trzymającego rozłożoną księgę z wystającym z niej piórem (?).

Figura świętej w białym płaszczu, trzymającej w lewym ręku księgę.

Rzeźba o charakterze ludowym - prostokątny panel - z przedstawieniem św. Józefa i Maryi - trzymających za ręce kroczące między nimi Dzieciątko; scena ujęta draperią podpiętą po bokach i u góry.

Stojąca postać Świętej, ze złożonymi rękoma, w płaszczu, z koroną na głowie.

Stan zach.: brak prawej ręki.

Matka Boża - bosa, w długiej sukni i przerzuconym przez ramiona szalu - siedzi z ciałem zdjętego z krzyża Chrystusa na kolanach, trzymając dłoń Syna w lewej ręce.

Główki uskrzydlone, wpisane w podłużne owale ujęte po bokach motywem liści akantu.

Ukrzyżowany, zachowany bez krzyża. Biodra okryte sfałdowanym perizonium; stopy przebite jednym ćwiekiem. Ramiona z dwóch osobnych kawałków drewna.

Stan zach.: pionowe pęknięcia wzdłuż całej wysokości figury.

Figura zachowana bez Krzyża. Głowa w koronie cierniowej; biodra przewiązane krótkim perizonium.

Stan zach.: brak rąk, brak lewej nogi poniżej kolana oraz brak prawej stopy i kilku cm nogi nad nią.

Malowidło w polu arkady z dwiema postaciami - starszego mężczyzny z brodą, w kłobuku biskupim i młodszego - w koronie i gronostajowym płaszczu; obaj trzymają rozwinięte retulusy (z prawie nieczytelnym tekstem pisanym cyrylicą).

Obramowanie ażurowe, z przeplatających się stylizowanych elementów rocaille’owych i roślinnych, z wydłużonym liściem palmowym w zwieńczeniu.

Figura Chrystusa: twarz brodata, okolona długimi do ramion włosami; nagi tors wyłaniający się z fałdzistych szat.

Stan zach.: brak prawej dłoni, brak lewej ręki.

Na kwadratowej podstawie figura Chrystusa odzianego w czerwony płaszcz i złoto-zielone perizonium, z ranami na dłoniach i w boku.

Stan zach.: liczne ubytki polichromii.

Figura Madonny, okrytej błękitnym płaszczem, stojącej na okrągłej płaskiej podstawie, ze złożonymi do modlitwy dłońmi.

Stan zach.: odpryski malatury na całej powierzchni rzeźby.

Figura Chrystusa rozpięta na krzyżu, z biodrami owiniętymi fałdzistym perizonium, ze skrzyżowanymi, przybitymi osobno stopami; u podstawy piramidowy kopczyk z dwiema wystającymi głowami, symbolizujący grób Adama i zejście do Otchłani.

Figura Chrystusa z rozpostartymi ramionami, bez krzyża.

Stan zach.: brak lewej dłoni Chrystusa.

Postać kobieca spowita w antyczne szaty z wieńcem lauru na głowie i lirą przy prawym boku.

Figurka gabinetowa przedstawiająca putto dźwigające na głowie kosz, podtrzymywany oburącz, prawą stopą przydeptują muszę ślimaka; podstawa kolista marmurowa obwiedziona ornamentem wolich oczu.

Rzeźba na marmurowej, 6-bocznej podstawie, przedstawiająca przeciągającą się nagą kobietę z uniesionymi rękoma, stąpającą na palcach po skalistym brzegu i falach morskich.

Postać mężczyzny - lekko pochylonego, w rozbiegu, rzucającego kulą w kręgielni. Podstawa prostokątna, z czarnego marmuru.

Figura Matki Boskiej stojącej w lekkim kontrapoście, z berłem w ręku i królewskiej koronie na głowie. Dzieciątko podtrzymywane lewą ręką - wykonuje gest błogosławienia. Postument rzeźby - profilowany, czerniony, ze złoconym kartuszem od frontu.

Stan: odprysk polichromii na prawej stopie, niewielkie odpryski w kilku miejscach na płaszczu.

Uskrzydlona główka aniołka z brązowymi włosami, pochylona na prawe ramię; skrzydełka złocone.

Stan zach.: ubytki polichromii

Uskrzydlona główka aniołka, zwrócona w lewo; włoski ciemne, kręcone, skrzydełka złocone.

Stan zach.: odpryski polichromii.

Uśmiechnięta twarzyczka, jasne, krótkie włosy, złocone skrzydełka.

Stan zach.: odpryski malatury.

Rzeźba - popiersie kobiety przytulającej chłopczyka; sygn. z boku: „WAD 1922”.

Głowa kobieca z włosami zaczesanymi gładko za uszy.

Stan zachowania: ubytek gipsu u dołu podstawy i na krawędzi ramienia z tyłu rzeźby, przytarcie na czubku nosa.

Figura w typie późnego baroku: Madonna z Dzieciątkiem na ręku, w koronie i bogato złoconym, fałdzistym płaszczu, w prawej dłoni trzyma berło. Jezus w lewej rączce dzierży jabłko królewskie zwieńczone krzyżem. Podstawa na planie kwadratu, z wklęsłymi bokami.

Stan zach.: brak prawej dłoni Matki Boskiej.

Figurka kuropatwy - przycisk na biurko, na plincie prostokątnej z żyłkowanego czarno-żółtego marmuru.

Smukła figura świętego spowita w draperię z kielichem w prawej ręce i uniesioną lewą dłonią

sygnowana z tyłu: „LAMBERT RUCKI” przy drewnianej podstawie. Na jej spodzie wycisk: CHERET / MADE IN / FRANCE.

Francuska artystyczna rodzina Chéret. Należeli do niej m.in. Joseph Gustave Chéret (1838-1894) - rzeźbiarz oraz Jules Chéret (1836-1932) plakacista i malarz.

Stan zachowania: pęknięcie i ubytek podstawy.

Głowa poety ujęta en face, w charakterystycznym kapturze - chaperonie, osadzona na krótkiej szyi i szerokich ramionach; z przodu napis: „DAN - TE”.

Powtórzenie rzeźby nieokreślonego artysty florenckiego, czynnego ok. poł. XVI w., znajdującej się w zbiorach Museo e Galerie Nazionali di Capodimonte w Neapolu.

Figura stojącego w kontrapoście świętego spowitego w powłóczystą szatę, w sandałach na stopach. Z rozłożonymi w geście łaskawości dłońmi. Postać z brodatą twarzą zwróconą w ku dołowi i łysą czaszką.

Stan zachowania: brak części obu rąk - od przedramienia ku dłoniom; klejona prawa ręka na ramieniu, klejona podstawa, liczne ślady po drewnojadach; z tyłu rzeźby otwór (bez zamknięcia).

Figura nagiego młodzieńca w kapeluszu ze skrzydełkami - stanowiącym atrybut antycznego bożka Hermesa. Cokół w formie wysokiego, cylindrycznego postumentu ozdobionego girlandą i maską; u dołu napis grecki: „XAIPE” [witaj!]