Proweniencja:
Polska, kolekcja prywatna
Desa Unicum, aukcja 06.05.2021, poz. 15
Polswiss Art, aukcja 12.12.2017, poz. 28

Wystawiany:
Płock, Muzeum Mazowieckie w Płocku, Bolesław Biegas 1877–1954, wystawa z okazji 60. rocznicy śmierci artysty, 5.06 – 6.07.2014.
Płock, Muzeum Mazowieckie w Płocku, Bolesław Biegas 1877–1954. Rzeźba – malarstwo, 1997.
Paryż, wystawa w atelier artysty przy Rue Atelier du 3bis de la rue Jean Ferrandi, lipiec 1949.
Paryż, wystawa w atelier artysty przy Rue de Bagneux 3 bis, Exposition des tableaux sphériques, 1948.

Reprodukowany:
Bolesław Biegas 1877–1954 [katalog wystawy], wyd. Muzeum Mazowieckie w Płocku, Płock 2014, s. 14.
Deryng X., Bolesław Biegas, wyd. Polskie Towarzystwo Historyczno-Literackie / Biblioteka Polska w Paryżu, Paryż 2011, s. 146.
Bolesław Biegas 1877–1954. Rzeźba – malarstwo [katalog wystawy], wyd. Muzeum Mazowieckie w Płocku / Polskie Towarzystwo Historyczno-Literackie w Paryżu, Płock 1997, s. 51.
Odbitka żelatynowo-srebrowa z zakładu fotograficznego New York Times Photos przy Rue Caumartin 37 w Paryżu, zbiory Biblioteki Polskiej w Paryżu, nr inw.: THL. BPP.Phot.Bieg.62.

„Sceptycyzm polityczny determinuje ostatnie obrazy Biegasa, który tworzy serię personifikacji narodów, a także portrety najwyższych głów państw krajów zaangażowanych w II wojnę światową. (…) Ta dwudziestka obrazów stanowi także ostatnie przedłużenie sferyzmu. Odróżniają się jednak one od obrazów z lat dwudziestych, gdyż poplątane kręgi ukazują się jedynie w tle. Sieci cyrkularnie zacierają się w efekcie na twarzach wykonanych przy użyciu struktury puentylistycznej. (…) Twarze polityków mają wyraz, który nie pozwala zgadywać ich przekonań, jak gdyby Biegas umieścił na jednym planie obrońców demokracji i dyktatorów. Uśmiech Stalina, którego głowa odznacza się na czerwonym okręgu, jest dyskretny, podobnie jak uśmiech Churchilla. Musolini i Hitler mają wygląd jakby przemawiali do partyzantów, którzy nie zostali przekonani przez aliantów. (…) Polskę przedstawiają dwa portrety, Józefa Piłsudskiego, wobec którego Biegas odczuwał prawdziwy podziw oraz Ignacego Paderweskiego. (…) Biegas zaprezentuje swoje portrety polityczne podczas ostatniej wystawy, którą zorganizuje w swojej pracowni między 14 czerwca a 7 lipca 1949 roku. (…) Ekspozycja obejmowała 18 portretów politycznych, 18 personifikacji narodów i 18 portretów sferycznych. Wszystkie 18 portretów politycznych dotarło do naszych czasów. Za to nie istnieje żaden ślad personifikacji narodów. Wszystkie obrazy zniknęły. Nie pojawiają się one także na jedynej istniejącej fotografii tej wystawy” – podaje Xavier Deryng (Bolesław Biegas, ARTgaleria, Paryż 2011).
Na jednym z zachowanych zdjęć artysty, pozuje on w swojej pracowni otoczony licznymi obrazami sferycznymi. Rozpoznajemy z łatwością portrety Paderewskiego i Clemenceau, dwa obrazy sferyczne z lat dwudziestych: „Tunhuz” – częściowo zakryty wazonem z kwiatami, oraz „Uśmiech (Taniec zwycięstwa)”, a także portret z serii przywódców wojennych – Generała Michela Josepha Maunoury (1847 – 1923). Choć wizerunki z tego cyklu przedstawiają głównie postaci związane z II wojną światową, kilka z nich odwołuje się do wydarzeń I wojny światowej, w tym prezentowany obraz. Maunoury był generałem francuskim awansowanym pośmiertnie na Marszałka Francji, który odegrał ważną rolę we francuskiej armii. Od października 1910 roku pełnił funkcję Wojennego Gubernatora Paryża, a od grudnia 1910 roku – członka Wyższej Rady Wojennej. Armia gen. Maunoury przyczyniła się w dużym stopniu do zwycięstwa w bitwie nad Marną we wrześniu 1914 roku i ostatecznego odwrotu sił niemieckich. Rok później, podczas służby, Maunoury został ciężko ranny strzałem w oko i częściowo oślepiony, co bezpośrednio zakończyło jego aktywną karierę. Oferowany portret stanowi bardzo rzadką propozycję kolekcjonerską, udokumentowaną, i pochodzącą z niezwykle autorskiego i nielicznego cyklu.