Proweniencja:
Poznań, kolekcja prywatna
Prace w technice gofrażu ( franc. gaufrage) to szczególnie interesujący przykład w twórczości graficznej Antoniego Starczewskiego. Jak zauważa Sebastian Dudzik, w gofrażu łączył artysta doświadczenie grafiki i rzeźby a ich trójwymiarowość nadawała pracom charakter obiektów, co stanowiło w Polsce novum (Kowalewska A., Musiał G., Antoni Starczewski. Transpozycje, wyd. Centralne Muzeum Włókiennictwa w Łodzi, Łódź 2020, s. 136). Takie nowatorskie podejście do grafiki, eliminujące jej dotychczasowe ograniczenia, zbliżało ją do innych mediów. Przykładem takiego zbliżenia w obrębie twórczości Starczewskiego są gobeliny znajdujące się w Centralnym Muzeum Włókiennictwa w Łodzi oraz prace ceramiczne, które powstały na podstawie wcześniejszych grafik (Kowalewska A., Musiał G., op. cit., s. 137). Próby przełożenia treści na odmienną materię powodują, że kompozycje zmieniają się pod wpływem samej materii (papier, tkanina, glina) jak również pod wpływem dyktowanych przez technikę ograniczeń.
gaufrage, papier
41 x 34 cm, ed. EA II
sygn. p.d. Antoni Starczewski 1986, opisany śr.d.: E.a. II, opisany l.d.: g b h
Proweniencja:
Poznań, kolekcja prywatna
Prace w technice gofrażu ( franc. gaufrage) to szczególnie interesujący przykład w twórczości graficznej Antoniego Starczewskiego. Jak zauważa Sebastian Dudzik, w gofrażu łączył artysta doświadczenie grafiki i rzeźby a ich trójwymiarowość nadawała pracom charakter obiektów, co stanowiło w Polsce novum (Kowalewska A., Musiał G., Antoni Starczewski. Transpozycje, wyd. Centralne Muzeum Włókiennictwa w Łodzi, Łódź 2020, s. 136). Takie nowatorskie podejście do grafiki, eliminujące jej dotychczasowe ograniczenia, zbliżało ją do innych mediów. Przykładem takiego zbliżenia w obrębie twórczości Starczewskiego są gobeliny znajdujące się w Centralnym Muzeum Włókiennictwa w Łodzi oraz prace ceramiczne, które powstały na podstawie wcześniejszych grafik (Kowalewska A., Musiał G., op. cit., s. 137). Próby przełożenia treści na odmienną materię powodują, że kompozycje zmieniają się pod wpływem samej materii (papier, tkanina, glina) jak również pod wpływem dyktowanych przez technikę ograniczeń.