Proweniencja:
Warszawa, kolekcja prywatna
Oferowany obraz First cold z 2018 należy do serii wielkoformatowych prac malarskich, w których Agata Kus stosuje kolażowe zestawienia pozornie niezwiązanych ze sobą sytuacji. Pojedyncze motywy zestawione jeden obok drugiego zdają się być nieregularnymi fragmentami wyciętymi dość pospiesznie z fotografii. Formalnie prace te nie są kolażami choć intencją artystki jest by widz interpretował poszczególne sceny jako wycięte żywcem z rzeczywistości. Różnią się one między sobą skalą i perspektywą, fragment monochromatyczny zestawiony jest z wielobarwnym. Zlepek pozornie nie łączących się ze sobą historii tworzy zupełnie nową narrację. Jak zauważa krytyczka sztuki Anna Kowalska, w eseju poświęconym twórczości Agaty Kus, efektem takie działania staje się subtelna, nie zawsze zamierzona treść. Pomimo naturalnej skłonności do posługiwania się językiem realizmu i słabości do klasycznie pojmowanego piękna, Kus uważa za atrakcyjne demaskowanie medium poprzez zachowanie śladów taśmy czy ołówka i ich fizycznych, materialnych właściwości (Kowalska A., Bezsprzeczne wrażenie niepokoju, www.secondaryarchive.org, dostęp: 10.11.2025)
olej, płótno
160 x 180 cm
Do pracy dołączono autorski certyfikat autentyczności (2018)
Proweniencja:
Warszawa, kolekcja prywatna
Oferowany obraz First cold z 2018 należy do serii wielkoformatowych prac malarskich, w których Agata Kus stosuje kolażowe zestawienia pozornie niezwiązanych ze sobą sytuacji. Pojedyncze motywy zestawione jeden obok drugiego zdają się być nieregularnymi fragmentami wyciętymi dość pospiesznie z fotografii. Formalnie prace te nie są kolażami choć intencją artystki jest by widz interpretował poszczególne sceny jako wycięte żywcem z rzeczywistości. Różnią się one między sobą skalą i perspektywą, fragment monochromatyczny zestawiony jest z wielobarwnym. Zlepek pozornie nie łączących się ze sobą historii tworzy zupełnie nową narrację. Jak zauważa krytyczka sztuki Anna Kowalska, w eseju poświęconym twórczości Agaty Kus, efektem takie działania staje się subtelna, nie zawsze zamierzona treść. Pomimo naturalnej skłonności do posługiwania się językiem realizmu i słabości do klasycznie pojmowanego piękna, Kus uważa za atrakcyjne demaskowanie medium poprzez zachowanie śladów taśmy czy ołówka i ich fizycznych, materialnych właściwości (Kowalska A., Bezsprzeczne wrażenie niepokoju, www.secondaryarchive.org, dostęp: 10.11.2025)