Format obrazu został zmieniony przez Dwurnika (lub na jego zlecenie) poprzez doklejenie pasów płótna do wcześniej wyciętego obrazu. O tym, że było to działanie artysty świadczą poprawki na rewersie obrazu (zmiana wymiaru zapisana ręką artysty).
Obraz opisany:
– Dwurnik. Spis cykli malarskich, oprac. Pola Dwurnik, Galeria Zachęta, Warszawa 2001, s. nlb. w ramach cyklu IX, kat. 323 [technika określona jako: olej, płótno, deska, wym.: 120 x 110 cm].
W cyklu obrazów Podróże autostopem, Edward Dwurnik podejmował malarskie próby komentowania tego, czym żyła Polska od końca lat 60. poprzez kolejne dziesięciolecia XX w. Dążąc do przedstawiania zdarzeń, sytuacji czy klimatu towarzyszącego różnym zdarzeniom, starał się oddać nie tylko „publicystyczną“ treść określonych sytuacji, ale przede wszystkim wydobyć malarską ekspresję wybranego motywu. Prezentowany obraz powstał w burzliwych latach 80. XX w., które były czasem robotniczych strajków, powstania „Solidarności“ i brutalnych represji po wprowadzeniu stanu wojennego, a także okresem nasilenia uczuć patriotycznych i religijnych. Dramatyczny czas nasycił obrazy Dwurnika ekspresją i sprawił, że zmieniły się również środki malarskie – kolorystyka stała się przybrudzona, a dukt pędzla bardziej gwałtowny.
olej, płótno z doklejonymi na krawędzi paskami płótna lnianego
120 x 114 cm
sygn. p.d.: 8 | E DWURNIK [sygn. częściowo obcięta]
Na odwr. p.: 1985 | E. DWURNIK | CHŁODNY | PŁOMIEŃ | NR: IX. 323. | 1090, na poprzecznej listwie krosna stempel: 146 [przekreślone] / 114 x 120 [oł.] >>CHŁODNY PŁOMIEŃ<< | 1985.
Format obrazu został zmieniony przez Dwurnika (lub na jego zlecenie) poprzez doklejenie pasów płótna do wcześniej wyciętego obrazu. O tym, że było to działanie artysty świadczą poprawki na rewersie obrazu (zmiana wymiaru zapisana ręką artysty).
Obraz opisany:
– Dwurnik. Spis cykli malarskich, oprac. Pola Dwurnik, Galeria Zachęta, Warszawa 2001, s. nlb. w ramach cyklu IX, kat. 323 [technika określona jako: olej, płótno, deska, wym.: 120 x 110 cm].
W cyklu obrazów Podróże autostopem, Edward Dwurnik podejmował malarskie próby komentowania tego, czym żyła Polska od końca lat 60. poprzez kolejne dziesięciolecia XX w. Dążąc do przedstawiania zdarzeń, sytuacji czy klimatu towarzyszącego różnym zdarzeniom, starał się oddać nie tylko „publicystyczną“ treść określonych sytuacji, ale przede wszystkim wydobyć malarską ekspresję wybranego motywu. Prezentowany obraz powstał w burzliwych latach 80. XX w., które były czasem robotniczych strajków, powstania „Solidarności“ i brutalnych represji po wprowadzeniu stanu wojennego, a także okresem nasilenia uczuć patriotycznych i religijnych. Dramatyczny czas nasycił obrazy Dwurnika ekspresją i sprawił, że zmieniły się również środki malarskie – kolorystyka stała się przybrudzona, a dukt pędzla bardziej gwałtowny.