Ekskluzywne wydanie dla Państwowego Muzeum Rosyjskiego Sankt-Petersburg potwierdzone suchą pieczęcią muzeum środek pod kompozycją, wykonano Atelier Mourlot- sucha pieczęcią „M" l.d., sucha pieczęc galerii p.d.
„Farmer na polu" (Chłop w polu) odwołuje się do tzw. drugiego cyklu chłopskiego Malewicza (przełom lat 20. i 30. XX wieku). To fascynujący moment w jego twórczości:
Po okresie skrajnej abstrakcji (jak Czarny Kwadrat), Malewicz wrócił do postaci ludzkich, ale nadał im formy geometryczne, niemal monumentalne. Postaci często nie mają twarzy, co interpretuje się jako wyraz tragizmu jednostki w systemie totalitarnym lub dążenie do uniwersalnego, „kosmicznego" wymiaru człowieka.
Pochodził z zamieszkałej w Rosji polskiej katolickiej rodziny szlacheckiej, mającej ze strony ojca białoruskie korzenie. Urodził się w Kijowie, jego rodzice Seweryn Antonowicz i Ludwika Aleksandrowna Malewiczowie byli Polakami, ojciec był zarządcą u fabrykanta cukru. Kazimierz był pierwszym z 14 rodzeństwa. Władał biegle polskim i rosyjskim, które były językami ojczystymi artysty. Malewicz w różnych okresach deklarował swoje polskie pochodzenie lub narodowość.
Początkowo znajdował się pod wpływem Paula Cézanne'a, rosyjskich postimpresjonistów, fowizmu, ekspresjonizmu i kubizmu. W 1915 roku w Piotrogrodzie ogłosił program suprematyzmu, najbardziej radykalnego kierunku abstrakcjonizmu. Odrzucał ikonografię sztuki przedstawieniowej, uznając linię prostą oraz nie występujący nigdzie w przyrodzie kwadrat jako symbole przewagi człowieka nad chaosem.
W czerwcu 1915 Malewicz namalował obraz, na którym widnieje na białym tle pojedynczy obiekt malarski: czarny czworobok.
Malewicz nazwał ten rodzaj sztuki bezprzedmiotową i określił wymyślony przez siebie system przewagi czystego koloru mianem suprematyzmu. Pierwsza wystawa dzieł suprematycznych miała miejsce w Piotrogrodzie, w grudniu 1915, i odbyła się w ramach Ostatniej Wystawy Futurystów.
Litografia barwna, czerpany papier welinowy Arches, wymiary: 76 x 47 cm w świetle passe-partout, oprawiony w ramę
Edycja limitowana 23/2000.
Ekskluzywne wydanie dla Państwowego Muzeum Rosyjskiego Sankt-Petersburg potwierdzone suchą pieczęcią muzeum środek pod kompozycją, wykonano Atelier Mourlot- sucha pieczęcią „M" l.d., sucha pieczęc galerii p.d.
„Farmer na polu" (Chłop w polu) odwołuje się do tzw. drugiego cyklu chłopskiego Malewicza (przełom lat 20. i 30. XX wieku). To fascynujący moment w jego twórczości:
Po okresie skrajnej abstrakcji (jak Czarny Kwadrat), Malewicz wrócił do postaci ludzkich, ale nadał im formy geometryczne, niemal monumentalne. Postaci często nie mają twarzy, co interpretuje się jako wyraz tragizmu jednostki w systemie totalitarnym lub dążenie do uniwersalnego, „kosmicznego" wymiaru człowieka.
Pochodził z zamieszkałej w Rosji polskiej katolickiej rodziny szlacheckiej, mającej ze strony ojca białoruskie korzenie. Urodził się w Kijowie, jego rodzice Seweryn Antonowicz i Ludwika Aleksandrowna Malewiczowie byli Polakami, ojciec był zarządcą u fabrykanta cukru. Kazimierz był pierwszym z 14 rodzeństwa. Władał biegle polskim i rosyjskim, które były językami ojczystymi artysty. Malewicz w różnych okresach deklarował swoje polskie pochodzenie lub narodowość.
Początkowo znajdował się pod wpływem Paula Cézanne'a, rosyjskich postimpresjonistów, fowizmu, ekspresjonizmu i kubizmu. W 1915 roku w Piotrogrodzie ogłosił program suprematyzmu, najbardziej radykalnego kierunku abstrakcjonizmu. Odrzucał ikonografię sztuki przedstawieniowej, uznając linię prostą oraz nie występujący nigdzie w przyrodzie kwadrat jako symbole przewagi człowieka nad chaosem.
W czerwcu 1915 Malewicz namalował obraz, na którym widnieje na białym tle pojedynczy obiekt malarski: czarny czworobok.
Malewicz nazwał ten rodzaj sztuki bezprzedmiotową i określił wymyślony przez siebie system przewagi czystego koloru mianem suprematyzmu. Pierwsza wystawa dzieł suprematycznych miała miejsce w Piotrogrodzie, w grudniu 1915, i odbyła się w ramach Ostatniej Wystawy Futurystów.