Proweniencja:
kolekcja prywatna, Polska
Stan zachowania:
uszkodzenia ramy
Okazały portret córki Alfreda Wierusza-Kowalskiego, jednego z czołowych przedstawicieli szkoły monachijskiej. Modelka ukazana została na tle pejzażu jeziora w Mikorzynie, majątku należącego do jej rodziny. Obraz powstał w 1910 roku i należy do grupy kameralnych portretów Malczewskiego, realizowanych poza jego najbardziej znanym nurtem symboliczno-alegorycznym. Artysta koncentruje się tu na syntetycznym ujęciu postaci – z miękkim modelunkiem twarzy, ograniczoną gamą barwną oraz subtelnym światłem, które buduje spokojny, niemal intymny charakter przedstawienia.
Mikorzyn, gdzie powstał portret, był rozległą posiadłością zakupioną przez Alfreda Wierusza-Kowalskiego. Miejsce to pełniło funkcję rodzinnej rezydencji oraz ośrodka życia towarzyskiego i artystycznego. Portret Michaliny powstał najpewniej podczas pobytu artysty w majątku rodziny.
Na odwrocie obrazu znajduje się odręczny napis identyfikujący modelkę oraz miejsce przedstawienia, a także adnotacja autorstwa Czesława Wierusza-Kowalskiego – syna Alfreda – potwierdzająca autentyczność dzieła i podpisu artysty. Tego rodzaju potwierdzenie, pochodzące bezpośrednio z kręgu rodzinnego modelki, wzmacnia wartość kolekcjonerską pracy.
Portrety Malczewskiego o charakterze prywatnym, pozbawione rozbudowanej symboliki, pojawiają się na rynku aukcyjnym rzadziej niż jego kompozycje alegoryczne. Dodatkowym atutem omawianego obrazu jest jego silne zakorzenienie w konkretnej historii rodzinnej oraz identyfikowalność modelki.
Portret powstał w szczególnym momencie twórczości artysty - jego powrotu do Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie, kiedy Malczewski, u szczytu pozycji środowiskowej, pozostawał w intensywnych relacjach z kręgami artystyczno-ziemiańskimi. Osobisty, subtelny charakter ujęcia, odpowiada tendencjom jego malarstwa z tego okresu, poprzedzającego powstanie introspekcyjnych kompozycji, tj. cyklu "Moje życie".
Portret Michaliny Wierusz Kowalskiej - Grabowskiej, 1910
olej, tektura; 55 x 46 cm;
sygn. i dat. l. g.: JMalczewski 1910
na odwrocie:
- napis wzdłuż lewej krawędzi: PORTRET MICHALINY WIERUSZ KOWALSKIEJ - GRABOWSKIEJ / NA TLE JEZIORA W MIKORZYNIE (ołówkiem)
- napis u dołu: Stwierdzam, że portret na odwrocie jest / autentyczną pracą Jacka Malczewskiego. Podpis również / autentyczny / Gdańsk Oliwa / dnia 1-IX-1949 Czesław Wierusz-Kowalski / art. malarz. (tuszem)
- na ramie nalepka renowacji ram
Proweniencja:
kolekcja prywatna, Polska
Stan zachowania:
uszkodzenia ramy
Okazały portret córki Alfreda Wierusza-Kowalskiego, jednego z czołowych przedstawicieli szkoły monachijskiej. Modelka ukazana została na tle pejzażu jeziora w Mikorzynie, majątku należącego do jej rodziny. Obraz powstał w 1910 roku i należy do grupy kameralnych portretów Malczewskiego, realizowanych poza jego najbardziej znanym nurtem symboliczno-alegorycznym. Artysta koncentruje się tu na syntetycznym ujęciu postaci – z miękkim modelunkiem twarzy, ograniczoną gamą barwną oraz subtelnym światłem, które buduje spokojny, niemal intymny charakter przedstawienia.
Mikorzyn, gdzie powstał portret, był rozległą posiadłością zakupioną przez Alfreda Wierusza-Kowalskiego. Miejsce to pełniło funkcję rodzinnej rezydencji oraz ośrodka życia towarzyskiego i artystycznego. Portret Michaliny powstał najpewniej podczas pobytu artysty w majątku rodziny.
Na odwrocie obrazu znajduje się odręczny napis identyfikujący modelkę oraz miejsce przedstawienia, a także adnotacja autorstwa Czesława Wierusza-Kowalskiego – syna Alfreda – potwierdzająca autentyczność dzieła i podpisu artysty. Tego rodzaju potwierdzenie, pochodzące bezpośrednio z kręgu rodzinnego modelki, wzmacnia wartość kolekcjonerską pracy.
Portrety Malczewskiego o charakterze prywatnym, pozbawione rozbudowanej symboliki, pojawiają się na rynku aukcyjnym rzadziej niż jego kompozycje alegoryczne. Dodatkowym atutem omawianego obrazu jest jego silne zakorzenienie w konkretnej historii rodzinnej oraz identyfikowalność modelki.
Portret powstał w szczególnym momencie twórczości artysty - jego powrotu do Akademii Sztuk Pięknych w Krakowie, kiedy Malczewski, u szczytu pozycji środowiskowej, pozostawał w intensywnych relacjach z kręgami artystyczno-ziemiańskimi. Osobisty, subtelny charakter ujęcia, odpowiada tendencjom jego malarstwa z tego okresu, poprzedzającego powstanie introspekcyjnych kompozycji, tj. cyklu "Moje życie".